الصياغة الصحيحة والنطق السليم لنغمات اى مقام موسيقي - قانون احترام النغمات الموسيقية

 
الصياغة الصحيحة والنطق السليم لنغمات اى مقام موسيقي - قانون احترام النغمات الموسيقية

الصياغة الصحيحة والنطق السليم لنغمات اى مقام موسيقي - قانون احترام النغمات الموسيقية

تتكون النغمات الموسيقية الطبيعية من سبعة نغمات وهم : دو - رى - مي - فا - صول - لا - سي . وهذه النغمات تسمى بالنغمات الطبيعية اذا لم يدخل عليها أى علامات تحويل موسيقي سواء علامة دييز والتى ترفع النغمة نصف درجة صوتية أو علامة البيمول التى تخفض النغمة الموسيقية نصف درجة صوتية.

ويتكون الاوكتاف الموسيقي من 12 نغمة ومنهم 7 نغمات بيضاء وهى ذاتها النغمات الموسيقية الطبيعية . ولكن هناك 5  نغمات سوداء وهى التى تحمل علامات التحويل الموسيقي للنغمات البيضاء. وتسمى هذه المفاتيح السوداء دييز وبيمول. ويقوم كل مفتاح اسود فى الاوكتاف الموسيقي بوظيفتين . فهو يرفع الحرف الموسيقي الموجود قبله نصف درجة صوتية . وكذلك يخفض الحرف الموسيقي الموجود بعده نصف درجة صوتية.

وظيفة المفاتيح السوداء فى الاوكتاف الموسيقي

كما أشرنا سابقا فإن المفتاح الاسود فى الاوكتاف الموسيقي يقوم بوظيفتين وهم رفع وخفض للنغمات. فمثلا عندنا المفتاح الاسود الموجود فوق نغمة دو وهو اول مفتاح اسود فى الاوكتاف الموسيقي . وهذ المفتاح الاسود محصور بين نغمة دو وبين نغمة رى . لذلك هو يقوم برفع نغمة دو نصف درجة صوتية وكذلك يقوم بخفض نغمة ري نصف درجة صوتية. 

وبالتالى فأنه من الممكن تسمية هذا المفتاح دو دييز أو ري بيمول . وكذلك يمكن تسميته بالانجليزية C sharp أو D flat . ويسبب هذا حيرة للكثير من العازفين المبتدأين فى نطق هذه المفاتيح السوداء فى الاوكتاف الموسيقي . فمتى ننطق الحرف دييز ومتى ننطقه بيمول.

قانون احترام النغمات الموسيقية

قانون احترام النغمات الموسيقية يعنى انه لابد ان أذكر فى أى مقام موسيقي أو سلم موسيقي السبعة نغمات الطبيعية. بمعنى انه لا يمكن تجاهل اى نغمة موسيقية طبيعية من النغمات السبعة وهم ( دو - رى - مي - فا - صول - لا - سي - دو ) . لذلك يجب ان يشتمل اى مقام موسيقي على السبعة نغمات الطبيعية عند نطق وصياغة نغمات المقام. 

وليس من الشرط ان تبدأ المقام جميعها من نغمة دو . فالمقام الموسيقي يبدأ من اى نغمة ولكن فى حالة انه بدأ من اى نغمة يجب ذكر باقى النغمات فى المقام الموسيقي.

الطريقة الصحيحة لنطق النغمات الموسيقية السوداء فى المقام الموسيقي

لتوضيح ما سبق نأخذ مثالا موسيقي على مقام الحجاز من درجة مي . ومقام حجاز من درجة مي يتكون من النغمات التالية ( مى - فا - صول دييز - لا - سي - دو - رى - مي ) وهنا نتسائل لماذ نطقنا نغمة صول دييز ولم ننطقها لا بيمول . بالرغم من ان نغمة صول دييز لها ايضا اسم لا بيمول .

وبكل سهولة ان اتبعنا قانون احترام النغمات الموسيقية والذى ينص على ضرورة نطق جميع النغمات الموسيقية فى المقام لذلك لا يمكن ان يصاغ المقام بهذه الطريقة ( مي - فا - لا بيمول - لا - سي - دو - رى - مي ) فهى طريقة خاطئة لأننا نطقنا وذكرنا فى صياغة نغمات المقام نغمة لا مرتين ( لا بيمول و لا ) ولم نذكر او نحترم نطق نغمة صول . 

لذلك فمن الصح ان تكون صياغة المقام كالتالى : ( مي - فا - صول دييز - لا بيمول - سي - دو - رى - مي ) وهنا قمنا بنطق واحترام كافة النغمات الطبيعية حتى ولو ان احدها نطق مع علامة دييز او بيمول ولكن يكفى ذكرة فى صياغة المقام .

مثال اخر لا يمكن فيه نطق نغمة صول دييز ولكن ننطقها لا بيمول . وهو ايضا مثال على مقام الحجاز ولكن من درجة الصول. فحجاز الصول يتكون من النغمات التالية : صول - لا بيمول - سي - دو - ري - مي بيمول - فا - صول . وهنا قمنا بنطق نغمة لا بيمول ولم نقم بنطق نغمة صول دييز بالرغم من ان لا بيمول تحمل ايضا اسم صول دييز. ذلك لاننا قمنا بنطق نغمة صول كأول نغمة موسيقية فى مقام حجاز الصول. فلا يمكن ان نقول صول وبعدا صول دييز .

لمزيد من الشرح بالتفصيل شاهد فيديو الشرح التالى :





تعليقات
ليست هناك تعليقات
إرسال تعليق



    وضع القراءة :
    حجم الخط
    +
    16
    -
    تباعد السطور
    +
    2
    -